‘காமத்துப்பாலில் மாஸ்டர்’ இளையராஜா - பாகம் 7

‘தனது கலையின் மூலம் ஒரு மனப்பரப்பையும் [ mind scape ]
அந்தப்பிரதேசங்களின் வாசனையையும் ஏற்படுத்துகிறவனே 
சிறந்த கலைஞனாக இருக்கிறான்’ - மக்ஸிம் கார்க்கி.

பாடல்களின் மூலம் இளையராஜா நிர்மாணிக்கும் நிலவெளி, அழகானது.
இயல்பாகவே இவரது பாடல்களைக்கேட்க நேர்கையில்,
அவை தனக்கென ஒரு மனப்பரப்பை நமக்குள் ஏற்படுத்துகின்றன.

‘மாதா உன் கோயிலில்...மணி தீபம் ஏற்றினேன்’ என்கிற பாடலின் உள்ளார்ந்த பக்தி உணர்வும் - தன்னிரக்கமும்,
‘கடவுள் உள்ளமே...கருணை இல்லமே’ என்ற பாடலில் கைவிடப்பட்ட குழந்தைகளின் தனிமை உணர்வையும்,
‘மாலையில் யாரோ...’ என்ற ‘சத்ரியன்’ படப்பாடலில்,
காதலின் ஏகாந்த வெளியின் தீராத தொலைவையும்,

‘ஓ...பட்டர்ஃப்ளை...’ என்ற  ‘மீரா’ படப்பாடலில்,
வண்ணத்துபூச்சிகளின் சிறகின் இசையையும்,
அவை திசையற்று அலையும் மனப்போக்கையும்,
‘ செந்தாழம் பூவில்...வந்தாடும் தென்றல்’ என்ற  ‘முள்ளும் மலரும்’ படப்பாடலின் ப்ரிலூடாக [ prelude ] வரும் ஹம்மிங்,
மலைப்பாதைகளின் ஈரத்தையும், பயண அனுபவத்தையும்,
‘சின்னத்தாயவள்’ என்ற ‘தளபதி’ படப்பாடலின் ப்ரிலூடில்,
தந்தி இசைக்கருவிகள் மீட்டும்... பிரிவின் வலியையும்,
விடை பெறும் மனநிலையையும்,
‘நல்லதோர் வீணை செய்தே’ என்ற பாரதி படப்பாடலில்,
ஆற்றாமையையும்...காலத்திற்கு எதிராக மறுபதிவற்று கலைந்து போகிற வேண்டுதலின் அபத்தத்தையும் நாம் உணரலாம்.
இவை மிகச்சில உதாரணங்கள்.

இவ்வாறாக பாடல்களின் மூலமாக, அவை நிகழும் மனப்பரப்பை நமக்குள் விஸ்தரிப்பது,
திரை இசைக்கலைஞர்களில் இவருக்கிருக்கிற அபூர்வமான படைப்பு குணாதிசயம்.
[ இந்த மாதிரியான இசை தரும் நிலப்பரப்பை பொருட்படுத்தாமல்,
பொருந்தாத சூழலில்,
பொருந்தாத உடல் அசைவுகளுடன் படம் பிடிக்கப்படுவது,
இவரது பெரும்பாலான பாடல்களுக்கு நேர்கிற சோகம்.]

இவரது தாலாட்டுப்பாடல்கள், அதில் குழந்தைத்தன்மையை இசையில் உருவகிக்க,
தொட்டிலின் மேல் அசையும் சிறு மணி போல,
இவர் பயன்படுத்தும்  'லய வகைகள்' [ rhythm patterns ] ஆய்வுக்குறியவை.
‘தென் பாண்டிச்சீமையிலே’ என்கிற  ‘நாயகன்’ படப்பாடலின்  ‘ப்ரிலூட்’
இதற்கு ஒரு பதமாகக்கொள்ளலாம்.

நாயகி, காம வயப்படுகிற சூழல்கள்,
நம் திரைப்படங்களில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது.
இது மாதிரியான தருணங்களிலும் இவரது இசை தரும் உணர்வு நேர்மையானது.
‘என்னுள்ளில் எங்கோ’ என்ற  ‘ரோசாப்பூ ரவிக்கைக்காரி’ படப்பாடலில்,
 'முதல் பின்னணி இசையில்' [ First BGM ] குழலிசை கீழ்ஸ்தாயிக்கும் - மேல்ஸ்தாயிக்கும்
இடையில் தள்ளாடுகிற விதம்,
தயக்கம், மனப்போராட்டம் அதைத்தொடர்ந்து
உடல் சிலிர்த்து நடுங்குகிற விதமாக வருகிற...
தபேலாவின் லயம் அற்புதமானது.
இந்தப்பாடலின் ஹம்மிங்,
கீழ்ஸ்தாயி ஸட்ஜமத்திலிருந்து,
மேல்ஸ்தாயி ஸட்ஜமத்திற்கு தாவுதல் மூலம்          
மன உணர்வின் கேவலை, தவிப்பை, காமப்புலத்தின் கிறங்குதலை
தெளிவாக உருவகிக்கிறது.
‘என்னுள்ளே...என்னுள்ளே...’ என்ற  ‘வள்ளி’ படப்பாடலில்,
பாடலின் வரிகளை நீக்கி விட்டு வெறும் ட்யூனாக வாசித்துப்பார்த்தால் கூட,
இதன் உட்பொதிந்த, 'வயப்படும் உணர்வை' [ obsessive ] நாம் பெற முடியும்.
இது போன்ற உதாரணங்கள் அளவில்லாதவை.
‘ஜானி’ படத்தின் ‘ஆசையை காத்துல...தூது விட்டு...பாடலின் இசையில்,
பின்னணி இசையாக வரும் குழலிசை இன்னொரு உதாரணமாக குறிப்பிடலாம்.

எழுதியவர் : செழியன்
நூல் : பேசும்படம் [ கடைசி இருக்கையிலிருந்து சில குறிப்புகள் ]
வெளியீடு : காலச்சுவடு பதிப்பகம்

நண்பர்களே...
இசையின் ஏற்பாடுகளில், கேள்வி-பதில் என்ற உத்தியை,
இளையாராஜா கையாள்வதை... செழியன் எளிய தமிழில் விளக்குவதை,
அடுத்தப்பதிவில் பார்ப்போம்.

கீழ்க்கண்ட இணைப்புகளில் இளையராஜாவின் கீதங்களை கேட்கலாம்.

1 மாதா உன் கோயிலிலே...

2 கடவுள் உள்ளமே...

3 மாலையில் யாரோ...

4  என்னுள்ளே எங்கோ... ஏங்கும் கீதத்தை கேட்க... 

மாலையில் யாரோ என்ற பாடலை காணொளியில் காண்க...