இளையராஜா - பாகம் 4

‘ஒரு கலைஞனை எந்த விமர்சனமுமற்று ஏற்றுக்கொள்வதுதான் அவனது படைப்புக்கு நாம் தருகின்ற கொலைத்தண்டனை’ - 

                                                       ழான் போல் சார்த்தர்.

ஆரம்ப காலத்தில் சினிமா பார்ப்பதே ஒழுக்க குறைவான செயலாகவும்,
அதில் வேஷம் கட்டுகிற நடிகர்கள் கூத்தாடிகளாகவும் பார்க்கப்பட்டனர்.
அதிலிருந்து முன்னகர்ந்து அவர்களைக்கலைஞர்களாக பார்க்கப்பழகிய பின்னரும்,
சினிமாவுக்கு வாசிக்கிற இசைக்கலைஞனை...
பாரம்பரிய இசைக்கலைஞர்கள் ஒத்துக்கொண்டு விமர்சிக்கிற நிலைமை இங்கு இல்லை.

எந்தக்கலைவடிவமாக இருந்தாலும் அதனுள் இருந்து ஒரு கலைஞன் தன்னை எப்படி வெளிப்படுத்திக்கொள்கிறான் என்பதுதான் முக்கியமானது.
அகழ்வாராய்ச்சி செய்து புதைந்த கலைச்செல்வங்களை மீட்டெடுக்கிற நாம்,
ந்ம் காலத்தில் நிகழ்கிற கலை முயற்சியை எப்படி புறக்கணிக்க முடியும் ?

திரைப்படப்பாடல் என்கிற,
தீர்மானிக்கப்பட்ட மூன்று முதல் ஐந்து நிமிடத்திற்குள்ளான
நேரம் மற்றும் சூழல் வரையறைக்குள்,
இளையராஜா நிகழ்த்திய தீவிரமான இசை வெளிப்பாடை பார்ப்போம்.

 ‘நிழல்கள்’ படத்தில் ‘பூங்கதவே... தாழ் திறவாய்’ என்றொரு பாடல் இருக்கிறது.
இந்தப்பாடலின் பிரிலூடைக்கவனியுங்கள் .
[  Prelude = ஒரு பாடலின் முன் இசைக்கப்படுகிற இசை ]

2 / 4  என்கிற காலக்குறிப்பின் [ time signature ] தாளத்திற்கேற்ப 34 பார் நிகழ்கிறது.
[ Bar என்பது இரண்டு அழுத்தமான தட்டுதலுக்கு - strong beats -  இடையே உள்ள
இசைப்பகுதி ]
இதன் பிரிலூட் தமிழ்ப்பாடல்களிலேயே நீளமான முன் இசைப்பகுதி உள்ள பாடல் இதுவாகத்தான் இருக்கும்.
வயலினும், குழலும், வீணையும் இழைந்து இழைந்து மேலோங்கி, தயங்கிப்பின்நகர்ந்து, ஒன்றையொன்று சுவீகரித்துத்தேய்ந்து அற்புதமான கணத்தை நிகழ்த்துகிறது.

இது போலவே  ‘ராஜபார்வை’ படத்தில் கண் தெரியாத நாயகன்,
படத்தின் துவக்கத்தில் வயலின் கூட்டிசை நிகழ்த்துவதாக ஒரு காட்சி வரும்.
அதில் வரும் வயலின் ஸ்வரக்கலவை அற்புதமானது.
ஆனாலும் இது கவனிப்பற்று, பிம்பங்களின் மீதான சப்த ஒப்பனை போல கரைந்து விட்டது.

மேற்ச்சொன்ன இரண்டு முயற்சிகள்தான் பின்னாளில் இளையராஜா வெளியிட்ட  ‘எப்படிப்பெயரிடுவது ?’ [ How to name It ? ],
‘காற்றைத்தவிர ஒன்றுமில்லை’ [ Nothing But Wind ] என்கிற இசைக்கோலங்களுக்கான பரிசோதனை முயற்சிக்கு வித்திட்ட துவக்கம் எனலாம்.

ஒரு பாடலின் பல்லவி முடிந்ததும் வருகிற இசையை,
‘முதல் பின்னனி இசை’ [ first background music ] என்றும்,
சரணம் முடிந்து வருகிற இசையை,
‘இரண்டாவது பின்னணி இசை’ [ second BGM ] என்றும் அழைக்கிறார்கள்.
முதல், இரண்டாவது பின்னணி இசை இரண்டையும் பெரும்பாலும் ஒரே இசையாக வாசிப்பதுதான் வழக்கமாக இருந்து வந்துள்ளது.
இளையராஜா இந்த முதல், இரண்டு பின்னணி இசைகளையும் வெவ்வேறாக எழுதினார்.
ஒரு பாடலுக்கு இடையிலான இரண்டு விதமான பின்னணி இசைகளை கூர்ந்து கவனிப்பதன் மூலம் வெவ்வேறு விதமான பரிசோதனைகள் நிகழ்த்தப்பட்டிருப்பதை அறிய முடியும்.

எழுதியவர் : செழியன்
நூல் : பேசும்படம் [ கடைசி இருக்கையிலிருந்து சில குறிப்புகள் ]
வெளியீடு : காலச்சுவடு பதிப்பகம்.

நண்பர்களே,
பாரம்பரிய இசை விதிகளுக்கு முரணாக, அழகிய இசை மீறல்களை
இளையராஜா நிகழ்த்தியதை...
எடுத்துக்காட்டுகளுடன் செழியன் விளக்குவதை...
அடுத்தப்பதிவில் பார்ப்போம்.