முக்தா சீனிவாசனுக்கு...பதிலடி.

நண்பர்களே...
நாயகன் உருவாக்கத்தில் இருந்த நெருக்கடிகளை...
கமல் மற்றும் திரு.முக்தா சீனிவாசன் ஆகிய இருவரது கட்டுரைகளிலும்  வெவ்வேறு கோணத்தில் பார்த்தோம்.

இந்த இரண்டு கட்டுரைகளிலும்...
காட்பாதர் - கொப்பல்லோ - நியூயார்க் -
கமல் - மணிரத்னம் - திரு.முக்தா சீனிவாசன் - பம்பாய் ஆகிய
ஏழு காரணிகளை முதன்மையாக காணலாம்.

இருவருமே பல விஷயங்களில் ஒத்த கருத்தை வெளியிட்டுள்ளார்கள்.

1 நாயகன்... முக்தா பிலிம்ஸ் தாயாரித்தது.
2 மணிரத்னம்தான் இயக்கியது.
3 காட்பாதர் படம்...கமல்,மணிரத்னம்,திரு.முக்தா சீனிவாசன் மூவருக்குமே பிடித்தது.
4 உலகப்புகழ் பெற்ற டைம் பத்திரிக்கை  ‘நாயகனை’
உலகின் தலை சிறந்த நூறு படங்களில் ஒன்றாக தேர்வு செய்தது.

இன்னும் பல கருத்துக்களை... சொல்லிக்கொண்டே போகலாம்.
ஆனால், உங்களுக்கு போரடிக்கும்.
எனவே, நீங்கள் ஆவலுடன் எதிபார்க்கும் மேட்டருக்கு போய்விடுகிறேன்.

For 100 Films=http://www.imdb.com/list/Kad6cGvk8aE/

For Nayagan=http://www.imdb.com/title/tt0093603/

Time Magazine's All-TIME Movies (1923-2005)

by deadmonger created 11 Apr 2011 | last updated - 11 Apr 2011

"ALL-TIME" 100 Movies is a compilation by Time magazine featuring 100 of the best films released between March 3, 1923 (when the first issue of Time was published) and early 2005 (when the list was compiled). 

The list was compiled by critics Richard Schickel and Richard Corliss and generated significant attention, receiving 7.8 million hits in its first week alone

நாயகன் படம் 1987 ல் வெளி வந்து...இருபத்து ஐந்து ஆண்டுகள் ஆண்டுகள் ஆகி விட்டது.
உலகப்புகழ் பெற்ற  ‘டைம்’ பத்திரிக்கையும்...
‘நாயகன்’ படத்தை உலகின் தலை சிறந்த நூறு படங்களில் ஒன்றாக சிறப்பித்திருக்கிறது.
எனவே கமல்  ‘நாயகன்’ உருவாக்கத்தை நினைவு கூர்ந்து
ஹிந்து பத்திரிக்கையில் எழுதி இருக்கிறார்.

கமலின் மொத்தக்கட்டுரையுமே படத்தின் இயக்குனர் மணிரத்னத்தின் புகழ் பாடுகிறது.
திரு.முக்தா சீனிவாசனின் மொத்தக்கட்டுரையும் கமலை குறை சொல்லி எழுதப்பட்டிருக்கிறது.

கமலின் கட்டுரையில் தயாரிபாளரை பாராட்ட வேண்டிய இடத்தில் பாராட்டி இருக்கிறார்.
லேசாக  ‘உப்புத்தாள்’ போட்டு... உரசியும் இருக்கிறார்.
ஆனால் பதிலுக்கு திரு.முக்தா சீனிவாசனின் மொத்தக்கட்டுரையுமே...
ஆசிட் அபிஷேகம்.

திரு.முக்தா சீனிவாசனின் கட்டுரை...அபத்தங்களின் தொகுப்பு.
அபத்தங்களை ஆராய்ந்ததில்...முக்கிய மூன்று காரணிகள் புலப்பட்டது.

1 கமலின் கட்டுரையை சரியாக உள் வாங்கவில்லை.
2 காட்பாதர் படத்தையும் புரிந்து பார்க்கவில்லை.
3 அவர், தான் தயாரித்த நாயகன் படத்தையே புரிந்து கொள்ளவில்லை.

கமல் கட்டுரையின் தலைப்பே... மணிரத்னம் சொன்ன வாசகம்.
‘Of course Velu Nayakan doesn’t dance’

திரு .முக்தா சீனிவாசன் கட்டுரையின் தலைப்பே அபத்தத்தின் உச்சம்.
Living in past glory
இன்று  ‘விஸ்வரூபம்’ எடுத்து ஹாலிவுட்டை தன்னை நோக்கி திருப்பிய  ‘சகலாகலா வல்லவனுக்கு’ இப்படி தலைப்பிட்டது...
அவரது அறியாமை வெளிச்சம்.

கமல் கருத்துரையை  ‘கலரிலும்’,
திரு. முக்தா சீனிவாசன் கருத்துரையை  ‘கலர்லெஸ்ஸாகவும்’
 இனம் பிரித்துள்ளேன்.

We flew down Jim Allen, the action director and cinematographer, from England.
He’d worked out the stunts for films like Sholay.
But Mr. Srinivasan packed him off after three days, saying he couldn’t afford him.
“We can’t keep spending like this,” he told me.
“I think Hindi films have spoilt you.”

But in the three days he was here, he gave Mani and P.C. Sreeram (the cinematographer) many ideas.
As he spoke, they actually took down notes about how to topple a car and how to show a bullet leaving a head and how you can shift focus and make a stunt look more effective.
When Jim left, I was totally down.
Mani doesn’t show his emotions.
But I decided to use the props I’d got for other films, like polystyrene bottles that I could bring down and break on Inspector Kelkar’s head.
We had gone into such details.

As far as using international artist Jim Allen, he was charging a huge amount 
(almost Rs. 2,00,000 per day), that too in dollars, which was not feasible in those days.

I could not concede to this request,
since it meant engaging in illegal and unethical hawala transactions. 

Moreover, the stunts that Mr. Allen suggested were already in vogue. 

Mani would have come up with a better scene had Kamal not insisted on copying from
The Godfather. 

ஜிம் ஆலன் என்கிற பிரிட்டன்  ‘ஆக்‌ஷன் கம் ஒளிப்பதிவு இயக்குனரை ’...
கமல் பரிந்துரைத்திருக்கிறார்.
திரு.முக்தா சீனிவாசன் மறுத்திருக்கிறார்.

கமல் நடித்து வெளியான படம்...
சாகர் \ 1985 \ இந்தி \ இயக்கம் :  ‘ஷோலே’ புகழ் ரமேஷ் ஷிப்பி

‘ஷோலே’ படத்தில் பணியாற்றிய  ‘ஜிம் ஆலனை’...
பயன்படுத்த கமல் ஆசைப்பட்டதில் தவறிருக்கிறதா என்ன ?

ஜிம் ஆலன் பணியாற்றியிருந்தால்...1987 ல் வந்த நாயகன் இன்னும் சிறப்பாக ஆக்‌ஷன் காட்சிகளில் ஜொலித்திருக்கும் என்பதை ஷோலே படம் பார்த்தவர்கள் சொல்ல முடியும்.
பாவம்...திரு.முக்தா சீனிவாசன் ஷோலேயும் பார்க்கவில்லை போலும்.

There was no budget for makeup, so I spoke to my guru, Michael Westmore.
I’ve trained under him, and we worked together for the first time on Oru Kaidhiyin Diary.
I learnt how to apply old-age makeup myself in front of a magnifying mirror, with just an assistant standing by with a fan to dry layer after layer of wrinkled-latex on my face.
There was no budget for the costumes, so Sarika moved in.

When Mani Ratnam narrated the story, he told me that he wanted to make a realistic film with real characters, which meant no makeup and the use of Tamil attire like the dhoti and lungi.
He was not interested in bringing in either a Hollywood stuntman or a makeup man.
I felt that Velu Naicker did not need a “Hollywood” makeup man and costumer.
In fact it was Kamal Haasan’s idea to bring such people in.
Our company had a makeup man and costumers who were all paid by me.
To state that there was no budget for makeup and costumes is absurd.

கமலுக்கு மேக்கப் கலையிலுள்ள ஆர்வமும், நிபுணத்துவமும் உலகமறிந்ததே.
அதே போல் திரு .முக்தா சீனிவாசன் தயாரித்து இயக்கியுள்ள படங்களில் மேக்கப் தரம்  ‘பிரமாதமாக’ இருக்கும்.
ஏனெனில், அவரது கம்பெனி மேக்கப் கலைஞர்கள்
வீடுகளுக்கு வெள்ளையடிப்பதிலும் வல்லவர்கள்.

நான் இங்கே திரு.முக்தா சீனிவாசன் இயக்கத்தில் வந்த சில திரைப்படங்களை குறிப்பிட விரும்புகிறேன்.

1 தேன்மழை
2 நினைவில் நின்றவள்
3 நிறைகுடம்
4 அருணோதயம்
5 தவப்புதல்வன்
6 அன்பைத்தேடி
7 அவன் - அவள் - அது
இந்தப்படங்களில் ஒரு பொதுத்தன்மையிருக்கும்.
வியாதிகளை மையப்படுத்தி கதை பின்னப்பட்டிருக்கும்.
கேன்சர், மாலைக்கண், அம்னீஷியா, கர்ப்பப்பை கோளாறு, ஆண்மைக்குறைவு, துரித ஸ்கலிதம், சொப்ன ஸ்கலிதம், விரை வீக்கம் ...
இப்படி சகலவிதமான வியாதிகளை தெரிந்து கொண்டதே
திரு.முக்தா சீனிவாசன் படங்களை பார்த்துதான்.

இப்போதும் டெங்கு காய்ச்சல், பறவை காய்ச்சல் போன்ற புதிய வியாதிகள்  ஐயா இயக்கத்தில் படமெடுக்க காத்திருக்கின்றன.

But when the time came, Mani was standing there glumly, and Sreeram was sitting with his head in his hands.
I thought there was a technical glitch.
I said, “What is the problem? I’m ready. Let’s go.”
He showed me a small note from the producer saying that the day’s quota of film stock had been used up, and they had to wait till he sanctioned new stock.
This was the producer’s way of making sure we shot responsibly, without going overboard with takes.
I was livid.

Before going into a shooting schedule, I had always ensured that the all the film rolls needed for the schedule were made available so that the shooting could go on without interruption. Mani asked for 15 rolls of film for 10 days of shooting.
On the evening of the seventh day, Mani’s assistant director Govindarajan asked for an extra roll, since they had exposed all the 15 rolls.
Since the Kodak company opened only in the morning, Kamal Haasan gave the film rolls that he had purchased for his earlier movie.
I paid him for these rolls. However, P.C. Sreeram did not use it, as it was old stock.

70 பிலிம் ரோல்கள் தேவை என திட்டமிட்டு,

100 ரோல்களில் நாயகனை படமாக்கினார்கள் என கேள்விப்பட்டேன்.

இயக்குனர் சங்கர், இயக்குனர் பாலா ஆகியோர்... 
500 ரோல் சர்வ சாதரணமாக உபயோகித்து எந்திரன், அவன் - இவன் எடுக்கின்றனர்.

நாயகன் போன்ற உலகத்தரமான சினிமாவிற்கு 100 ரோல் உபயோகப்படுத்தப்பட்டிருப்பது அவசியமா ? அநாவசியமா? 
நீங்களே விடை எழுதிக்கொள்ளுங்கள்.

கமல் வரவழைத்த பிலிம் ரோலை... பி.சி.ஸ்ரீராம் உபயோகப்படுத்தவில்லை என்று திரு.முக்தா சீனிவாசன் சொல்லியிருப்பதற்கு விளக்கம்.
‘கோடாக் கம்பெனி கோடவுன்’ அல்லாமல்... 
வெளியில் ஸ்டாக் வைக்கப்பட்ட பிலிம் ரோலை... 
லேபில் கொடுத்து  ‘பாஹ் டெஸ்ட் ரிசல்ட்’ பார்த்த பிறகே 
ஒளிப்பதிவாளர்கள் உபயோகிப்பார்கள்.
இருந்தாலும்  ‘ரிஸ்க்’ கருதி...
ஸ்டாக் வைக்கப்பட்டபிலிம் ரோலை எந்தக்காரணம் கொண்டும்... 
பெரிய ஒளிப்பதிவாளர்கள் உபயோகப்படுத்தவே மாட்டார்கள்.

To generate and invest Rs. 1 crore in a Tamil movie in 1986 and market and release it without any problem was a huge task.
As a senior producer, I was always interested in seeing that the distributors who bought the movie made profits.
Making a movie is a team effort.
The producer takes the entire risk and his contribution cannot be undermined.
G. Venkateswaran bought negative rights only after I sold all the areas.
But he insisted that he would put his name as producer and receive the awards the movie got.
I had to agree since I had suffered a loss even after selling all the areas.

திரு.முக்தா சீனிவாசன் அவர்கள்,
நான் தயாரித்த  ‘சகலகலா வல்லவர்’ என்ற ராஜ் டி.வி  தொடருக்கு பேட்டியளிக்கையில்,
தனக்கு நியாயமான லாபம் கிடைத்தது என்று குறிப்பிட்டார்.
இப்போது மாற்றி சொல்லக்காரணம் என்ன?

We — Mani, myself, Sreeram, Thotta Tharrani (the art director whom I’d introduced in Raajapaarvai) — were all collaborating as a team.

கமல் கட்டுரை முழுவதும், 
 ‘நாயகனை உருவாக்கிய நாயகன்’  மணிரத்னத்தின் பங்கை 
சிலாகித்து விட்டு...
இந்த இடத்தில் மணி ரத்னம், பி. சி. ஸ்ரீராம், தோட்டாதரணி என எல்லோரும் ஒத்திசைத்து உழைத்து உருவாக்கியதை 
குறிப்பிட்டுள்ளார். 

I have nothing against Kamal Haasan taking credit for the success of Nayakan. 

நாயகன் வெற்றியில் கமல் தனக்கு மட்டுமே பங்கு என பெருமை தேடுவதில் தனக்கு ஆட்சேபம் இல்லை என திரு.முக்தா சீனிவாசன் கருத்துரைத்ததில் விஷமத்தனம் மட்டுமல்ல...
கால் நூற்றாண்டு விஷமும் இருக்கிறது.

A good artist is one who gets inspired from a movie. 

The scene where Kamal Haasan cries on seeing the dead body of his son is copied from 
The Godfather, and he imitates Marlon Brando. 

This scene was booed by the audience, because it never fit the character and lacked nativity. 

திரு.முக்தா சீனிவாசன், காட்பாதர் படத்தை புரியாமல் பார்த்து தொலைத்திருப்பது இங்கேதான் வெட்ட வெளிச்சமாகிறது.

காட்பாதரில் மார்லன் பிராண்டோ,
தனது மகன் இறந்த செய்தி கேட்டு அழுகையை அடக்கி...
அடுத்தக்கட்ட நடவடிக்கைக்கு ஆர்டர் கொடுப்பார்.

பிராண்டோ உணர்ச்சி வயப்படாமல்... அறிவு பூர்வமாக செயல்பட்டார் என கொப்பல்லோ காட்சியமைத்திருக்கிறார்.
பிராண்டோவும் அப்படித்தான் நடித்திருக்கிறார்.

காட்பாதரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ட் இதோ...

DISSOLVE TO: The Don's office at night where Tom Hagen is somberly having a drink.

A slow, somber version of the Title Theme is heard. 

The Don enters. -night

VITO CORLEONE

 (holding out his hand for Tom's drink) Give me a drop...

(then, after sipping the drink and handing it back to Tom)

My wife is crying upstairs. 

I hear cars coming to the house. 

Consiglieri of mine, 
I think you should tell your Don what everyone seems to know...

TOM

Ah, I didn't tell Mama anything.

I was about to come up and wake you just now and tell you...

VITO CORLEONE

But you needed a drink first.

TOM (shaking his head, then says quietly)

Yup...

VITO CORLEONE

Well, now you've had your drink.

TOM (his voice breaking)

They shot Sonny on the Causeway. 
He's dead.

VITO CORLEONE (exhales, bows his head; physically shaken and weakened)

I want -- all inquiries made.

 I want no acts of vengeance.

I want you to arrange a meeting, 
with the heads of the Five Families.

This war stops now.

[The Don, weakly standing, goes to embrace Tom. 

Then he begins to exit]

VITO CORLEONE

Call Bonasera -- we need him now.

[The Don exits, as Tom dials the phone]

CUT TO: Bonasera, frightened, waiting by an elevator at his funeral parlor -night

TOM (OS, into phone)

This is Tom Hagen. 

I'm calling for Vito Corleone, at his request. 

Now -- you owe your Don a service. 

He has no doubt that you will repay it. 

Now -- he will be at your funeral parlor in one hour. 

Be there to greet him.

CUT TO: The basement of Bonasera's funeral parlor. 

From the elevator, two men carry a stretcher forward. 

Tom and the Don follow as Bonasera, frightened, watches. -night

VITO CORLEONE

Well, my friend -- are you ready to do me this service? 

BONASERA (nervously)

Yes -- What do you want me to do?

VITO CORLEONE

I want you to use all your powers -- and all your skills.

I don't want his mother to see him this way...

(then, after the Don uncovers the blanket, revealing Sonny's mangled face, shaken)

Look how they massacred my boy...

ஆனால் கமல் மகன் சடலத்தை பார்த்த பிறகு...
வசனமே பேசவில்லை.
உணர்வு பூர்வமாக அழுகையை வெளிப்படுத்தி நடித்திருக்கிறார்.
காப்பி...காப்பி...எனக்கதறி அழுபவர்களே...
இரண்டு படத்தையும் நன்றாக பாருங்கள்.
அப்போது புரியும்...
பிராண்டோ நடிப்பு வேறு...கமல் நடிப்பு வேறு.

*********************************************************************************
நாயகனில், கமல் தனது மகன் சடலத்தைப்பார்த்து டயலாக் பேசுவதாகத்தான் திரைக்கதையில் இருந்தது.

அதற்குறிய வசனத்தையும் எழுத்தாளர் பாலகுமாரன் எழுதி விட்டார்.

டேக்கில், வசனம் பேசி நடித்த கமல் பாதியில் நிறுத்தி விட்டார்.

கமல் மணியை பார்த்தார்.

மணி பாலகுமாரனை பார்த்தார்.

“ இவ்வளவு பெரிய சோகம் நடந்திருக்கு...

இந்த இடத்துல டயலாக் பேசிகிட்டு அழுவறது அபத்தமாயிருக்கு” என்றார் பாலகுமாரன்.

என்ன பண்ணலாம் ?  என்பது போல் கமலை பார்த்தார் மணி.

கமல்... “ நான் ஒண்ணு பண்றேன்...சரியா வருதா பாருங்க” என்றார்.

‘கமலின் அழுகை, 
மயில் அகவுவது போல் ஆரம்பித்து...பிளிறலாக உருவெடுத்தது’
என எனது நிகழ்ச்சிக்கான பேட்டியில் வர்ணித்தார் பாலகுமாரன்.

நாடே பாராட்டிய அழுகை காட்சியை...தியேட்டரில் ஊளையிட்டார்கள் என வக்கிரமமாக குறிப்பிட்டுள்ளார் திரு.முக்தா சீனிவாசன். 

ஒரு சராசரி இந்தியத்தந்தையின் உணர்ச்சி கொந்தளிப்பை மட்டும் வெளிப்படுத்தினார் கமல்.
ஊரே போற்றும்  ‘டானின்’ புகழ், அந்தஸ்து என எல்லாவற்றையும் ஒத்தி வைத்த...பாசமிகு தந்தையின் கதறல் மட்டுமே...
அந்த நடிப்பில் வெளிப்பட்டதால்தான்
அக்காட்சியை இயக்குனர் மணிரத்னம் அங்கீகரித்தார்.

*********************************************************************************

அடுத்தப்பதிவில்,  ‘நாயகன் = காட்பாதர் காப்பி’ என்ற பிரச்சாரத்திற்கு பதிலளிக்கிறேன்.

கமலின் பிரசித்தி பெற்ற அழுகையை காணொளியில் காண்க...